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薄翼
2019年06月17日 18:25

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丁毅一直强调,艺术家要有根。2006年,他放弃了国外优越的条件回国,在中国音乐学院任教。谈到这个决定,丁毅说,“这开启了我人生新的阶段,当时觉得到了这个位置已经是最高的了,另外觉得在海外漂泊的时间长了,割舍不下对祖国的感情,要把经验传授给下一代,后继有人。”丁毅说,他很喜欢一首歌《祖国我为你歌唱》,这首歌也代表着他这么多年来的一个心声:我也到过天涯海角,去过异国他乡;

以资本为导向、急功近利的影视圈,善于催生速生速朽的偶像。最疯狂时,一亿成本的电视剧,七八成费用给了偶像明星,只有两三成留给编剧、导演、团队、后期和一大批扛起演技大旗的配角们。一个时代缺什么,大家就会念叨什么。近年来,在演技堪忧的流量明星、偶像明星长期霸占荧屏之后,观众开始想念实力派演员,网友们开始大喊:“为什么影视圈容得下流量明星,却容不下演技派”不敬业、抠图、替身、轧戏等传言极大地损害着行业声誉,而且,随着大批全流量IP剧的扑街,制作方也开始发现流量明星并不是万能的。

与如今一年拍几部戏的明星或流量不同,巩俐的“百变”是靠严肃认真研磨剧本,扎实地体验生活和精湛的演技得来的。她在演《红高粱》时,到农村体验一下子就是两个月,练挑水磨破了肩膀;为演艺伎她亲自到日本,用一个月的长时间体验了解日本文化,5个月的拍摄期,她每天练习扔扇子上千次;2013年为了演好《归来》中的冯婉喻,她每天都跑到老人院和失忆症病人在一起,感受他们生活状态和情绪变化,一呆就是两个月……如果说巩俐拍戏有什么秘诀,那就是真正把电影当事业,真诚面对每一部电影和观众。

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